Geschichte

Die Geschichte von Scooby-Doo ist mit dem Tod von RFK verbunden | Kunst & Kultur

Scooby-Doo hat in unglaublichen 16 Fernsehserien, zwei Live-Action-Filmen, 35 Direct-to-DVD-Filmen, 20 Videospielen, 13 Comicserien und fünf Bühnenshows mitgewirkt. Jetzt mit Scoob! , wird die Mystery Incorporated-Gang in einem CGI-Spielfilm erscheinen, der aufgrund der COVID-19-Pandemie am 15. Mai als Video-on-Demand veröffentlicht wird.

Die allererste Fernsehserie, Scooby-Doo, wo bist du! , wurde am Samstagmorgen von Hanna-Barbera Productions für CBS erstellt und am 13. September 1969 uraufgeführt. Die Formel von vier mysteriösen Teenagern – Fred, Daphne, Velma und Shaggy zusammen mit der sprechenden Deutschen Dogge – blieb weitgehend intakt, als die Gruppe in die Geschichte der Popkultur gestolpert.

Aber wie ich in meinem bevorstehenden Buch über das Franchise erkläre, war Scooby-Doos Erfindung kein glücklicher Zufall; es war ein strategischer Schritt als Reaktion auf kulturelle Veränderungen und politische Erfordernisse. Die Entstehung der Serie war untrennbar mit den gesellschaftlichen Umbrüchen von 1968 – insbesondere der Ermordung von Robert F. Kennedy – verbunden.





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Mehr Horror, bessere Bewertungen

Ende der 1960er Jahre war das Fernseh- und Filmstudio Hanna-Barbera der größte Produzent von animierten Fernsehprogrammen.

Hanna-Barbera hatte jahrelang Slapstick-Comedy-Cartoons kreiert – Tom und Jerry in den 1940er und 1950er Jahren, gefolgt von Fernsehserien wie Die Yogi-Bären-Show und Die Feuersteine; 'Familie Feuerstein . Aber in den 1960er Jahren waren die beliebtesten Cartoons diejenigen, die davon profitierten der Geheimagentenwahn , das Weltraumrennen und die Popularität von Superhelden.



Als Wendepunkt in der Fernsehanimation starteten die drei Sender CBS, ABC und NBC am Samstagmorgen im Herbst 1966 neun neue Action-Adventure-Cartoons. Insbesondere Hanna-Barberas Space Ghost und Dino Boy und Filmation Die neuen Abenteuer von Superman waren Hits mit Kindern. Diese und andere Action-Adventure-Serien boten ununterbrochene Action und Gewalt, wobei die Helden daran arbeiteten, eine Bedrohung oder ein Monster mit allen notwendigen Mitteln zu besiegen oder sogar zu töten.

So versorgte Hanna-Barbera die Sender für das Line-up am Samstagmorgen 1967-1968 mit sechs neuen Action-Adventure-Cartoons, darunter Die Herkuloiden und Birdman und das Galaxy-Trio . Vorbei waren die Tage der lustigen Entführungen von Menschen und Tieren; an ihre Stelle: Terror, Gefahr, Gefährdung und Kindergefährdung.

Die Netzwerke, schrieb Sam Blum . von der New York Times Er hatte seine Cartoon-Lieferanten angewiesen, mehr vom Gleichen zu machen – und zwar „stärker“ – auf der Theorie, die sich als richtig erwies, dass je mehr Horror, desto höher die Einschaltquoten am Samstagmorgen.



Ein solcher Horror nahm im Allgemeinen die Form von Fantasiegewalt an – wie Joe Barbera genannt hat nicht von dieser Welt harte Aktion. Das Studio hat diese düsteren Serien nicht freiwillig herausgebracht, erklärte Barbera. Es ist das einzige, was wir an die Netzwerke verkaufen können, und wir müssen im Geschäft bleiben.

Barberas Äußerungen unterstrichen die immense Autorität, die die Sender damals hatten, den Inhalt des Samstagmorgenfernsehens zu diktieren.

Warum verwendet Amerika nicht das metrische System?

In seinem Buch Unterhaltung, Bildung und der harte Verkauf , Kommunikationswissenschaftler Joseph Turow studierte die ersten drei Jahrzehnte der Netzwerk-Kinderprogrammierung. Er stellt fest, dass der Einfluss von Regierungsbehörden und öffentlichen Interessengruppen auf das Kinderprogramm Mitte der 1960er Jahre nachlässt – eine Veränderung, die es den Netzwerken ermöglichte, ihre eigenen kommerziellen Bedürfnisse und die ihrer Werbetreibenden zu bedienen.

Der Rückgang der Regulierung des Kinderfernsehens führte zu Kritik an Gewalt, Kommerz und mangelnder Vielfalt im Kinderprogramm. Zweifellos ausgelöst durch die Übersättigung von Action-Adventure-Cartoons am Samstagmorgen erklärte die gemeinnützige Organisation National Association for Better Broadcasting im März 1968 das diesjährige Kinderfernsehprogramm zum schlechtesten in der Geschichte des Fernsehens.

Politischer Umbruch schürt moralische Panik

Die kulturellen Ängste über die Auswirkungen von Mediengewalt auf Kinder hatten nach dem März 1968 erheblich zugenommen, gleichzeitig mit der Fernsehberichterstattung über den Vietnamkrieg, Studentenprotesten und Unruhen, die durch die Ermordung von Martin Luther King Jr. ausgelöst wurden. Wie der Historiker Charles Kaiser in seinem Buch darüber schrieb Schlüsseljahr hat der Umbruch moralische Kreuzzüge angeheizt.

Zum ersten Mal seit ihrer Erfindung, schrieb er, „machten Fernsehbilder die Möglichkeit der Anarchie in Amerika real.

Aber es war die Ermordung von Robert. F. Kennedy im Juni 1968, die Action-Abenteuer-Cartoons aus dem Samstagmorgen-Lineup für fast ein Jahrzehnt verbannen würde.

Kennedys Rolle als Vater von 11 Jahren war eng mit seiner politischen Identität verbunden, und er setzte sich seit langem für Anliegen ein, die Kindern halfen. Neben seinem Engagement für die Beendigung des Hungers und der Armut von Kindern hatte er als Generalstaatsanwalt mit der Federal Communications Commission zusammengearbeitet, um das riesige Ödland des Kinderfernsehprogramms zu verbessern.

Schwarz-Weiß-Foto von RFK, seiner Frau und sieben Kindern

Robert Kennedy im Bronx Zoo mit seiner Frau Ethel und sieben ihrer Kinder.(Bettman über Getty Images)

Nur wenige Stunden nachdem Kennedy erschossen wurde, wurde Präsident Lyndon B. Johnson den Termin bekannt gegeben einer Nationalen Kommission für Ursachen und Prävention von Gewalt. Während die formellen Ergebnisse der Kommission erst Ende 1969 veröffentlicht wurden, stiegen unmittelbar nach Johnsons Ankündigung Forderungen nach einer stärkeren sozialen Kontrolle und Regulierung von Mediengewalt und trugen zu dem bei, was Soziologen als a . bezeichnen moralische Panik .

Medienwissenschaftlerin Heather Hendershot erklärt dass sogar diejenigen, die Kennedys liberale Anliegen kritisch gegenüberstanden, diese Bemühungen unterstützten; die Gewalt im Fernsehen in seinem Namen zum Wohle der Kinder zu zensieren, war wie eine Hommage.

Bürgergruppen wie die National Parent Teacher Association, die auf ihren letzten drei Kongressen gewalttätige Cartoons verurteilt hatte, wurden ermutigt. Die Redakteure von McCall’s, einem beliebten Frauenmagazin, boten den Lesern Schritte an, um Druck auf die Sender auszuüben, damit sie gewalttätige Programme einstellen. Und ein Bericht des Christian Science Monitor im Juli desselben Jahres – der allein an einem Samstagmorgen 162 Gewalttaten oder Gewaltandrohungen feststellte – wurde weit verbreitet.

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Die moralische Panik im Sommer 1968 hat die Landschaft des Samstagmorgens nachhaltig verändert. Das Netzwerke angekündigt dass sie sich von Science-Fiction-Abenteuern abwenden und sich für ihre Cartoon-Programmierung der Komödie zuwenden würden.

All dies ebnete den Weg für die Erschaffung eines weicheren, sanfteren animierten Helden: Scooby-Doo.

Die Premiere der Saison 1968-1969 am Samstagmorgen stand jedoch vor der Tür. Viele Folgen neuer Action-Adventure-Serien befanden sich noch in verschiedenen Produktionsstadien. Animation war ein langwieriger Prozess, der zwischen vier und sechs Monaten von der Idee bis zur Ausstrahlung dauerte. ABC, CBS und NBC würden Millionen von Dollar an Lizenzgebühren und Werbeeinnahmen verlieren, indem sie eine Serie absagten, bevor sie überhaupt ausgestrahlt wurde oder bevor sie ihre vertraglich vereinbarte Laufbahn beendete.

Im Herbst 1968 begannen CBS und Hanna-Barbera mit vielen Action-Adventure-Cartoons, die noch ausgestrahlt wurden, mit der Arbeit an einer Serie – eine mit dem Titel Scooby-Doo, Where are You! – für die Samstagmorgen-Saison 1969-1970.

Scooby-Doo, wo bist du! liefert immer noch eine Portion Action und Abenteuer. Aber die Charaktere sind nie in wirklicher Gefahr oder ernsthaft gefährdet. Es gibt keine Superhelden, die die Welt vor Außerirdischen und Monstern retten. Stattdessen lösen eine Bande alberner Kids und ihr Hund in einem groovigen Van Rätsel. Die Monster, denen sie begegnen, sind nur verkleidete Menschen.


Dieser Artikel wurde ursprünglich veröffentlicht auf Die Unterhaltung. Lies das originaler Artikel . Die Unterhaltung

Kevin Sandler ist außerordentlicher Professor für Film- und Medienwissenschaften an der Arizona State University.





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